散文化的詩之所以成立，其實靠得不是一般詩的方法──意象，而是以字與字之間的關係為主要方法，表現出來的文字不夠大膽，卻可以像是小小的撕裂什麼一樣，當小小的撕裂在詩行的每個段落都出現時，便會累積成一種多數的感覺，讓人陷入在裡面，不能自己。
葉青也是這樣的，<果實>(節錄)裡面說：「草率地把心臟交給你/你假裝它已經冰冷/隨意放進口袋/走了/後來出了太陽/我出去曬/不感到熱」，詩集本身編排只有三行，卻講出了許多事情，讀者本身就會把自己帶入詩裡面，成為主角，而「把心臟交給你」，本身就是極為抽象的事情，卻又要假裝冰冷，與心臟的熱量有所衝突，這裡便是一個小撕裂；「我出去曬」與「不感到熱」兩者也相互衝突。
這兩個對句都是熱與冷的相反，所以再往下來看，這樣的衝突便是本首詩為詩的原因。
現代詩的發展趨勢，筆者認為跟文學獎很有關係，因為文壇能見度高的作者，不外乎曾獲林榮三文學獎、台北文學獎等文學獎，不是知名度高，就是作品廣為宣傳，也因此成為讀者最先想到的作者。以林婉瑜為例，曾獲台北文學獎第一屆三獎，夾述夾敘辯證思維中的主情主理、人性獸性、生命的困境和救贖，但直到後作《那些閃電指向你》，裡面多是散落的，散文化的斷句詩，距離得獎才15年，詩風大變，現在網路上流傳的詩也如同這本作品一樣，不再運用強大的意象來支持詩的存在，僅是小小的撕裂。
當然，還有其他散文詩的作者，中早期的蘇紹連，近期的騷夏，都左右著詩的發展方向，甚至長居博客來的暢銷排行，「因近年詩人透過社群經營方式，創造不同以往的傳遞模式，出版社更積極尋找年輕網路詩人出詩集，每年業績成長4成以上，甚至華文現代詩業績量約是5年前的三倍左右。」更可以看出，現代的散文詩透過bbs等網路宣傳的方式，不再讓文學獎的審美標準專美於前，呈現了不同的樣貌，但仍不免間接地從文學獎吸收新的養分，再次轉化為自己的語言。
最後，當代散文詩在詩壇中並不被推崇的現況下（當然，文學並不是個是非對錯分明的地方，更沒有所謂絕對的好與壞之分），屬於劣勢的他們，雖然並沒有公認的詩「詣」，但散文詩透過網路，卻能夠扮演推廣的角色，讓大多數的人，透過習慣的散文文體，接觸一些些的詩意，進而投入主流的意象詩的創作與閱讀。
但令人擔心的是，這樣詩意的質與量皆低的散文詩，會不會造成更多的散文詩創作者出現，引起了詩壇的一陣狂熱，來得快去得也快，散文詩顯然只是在字與字之間玩弄，並沒有辦法推陳出新，因為散文的敘事架構仍然存在，將會綑綁詩的伸縮，恐怕只能放在詩的當代性脈絡來看，是一群善於用同類型文字架構的人所創造出來的詩句。能不能影響數十年後的詩壇，或是產生重量級的散文詩人，至少現在的詩壇內，仍然是以意象為主體的詩，受到最多數人的推崇，對於散文詩只是抱持著一種理解，但無法全然尊敬的態度，因此現代詩的走向，仍還有待更長時間的觀察。
●參考資料：文學銷售排行 華文現代詩銷量增三倍：http://t.cn/RDXyhKg
