明日聚場-

TREND

趨勢報告

阿多諾在對文化工業批判時指出，大眾文化媒介根本不試圖解決人們真實生活中所面對的衝突，只是塑造出個人與社會大團圓的假象；文化工業是反啟蒙的，它阻礙了民主社會的發展，進而阻礙了現代社會可能的解放與自由。

身為台灣人在擁有民主但卻必須戰戰兢兢地面對與防衛著「中國因素」無聲的入侵時，一種民族認同感的投射與反射過程。因此，筆者想探討台灣人在觀看《太陽雨》這類異國民主議題的策展時，其認同情感從何而來？怎麼發生？

我認為我不是「決定」做這類型的分享，而是我喜歡分享我的生活，我想要被大家了解，於是掏心掏肺的開始說自己的故事。

2019年被視為臺灣「地方創生」的元年，由此可知，地方創生必定成為政府往後一大推動項目。然而，台灣為何需要地方創生呢？

如果說，電影、影片本身是一種隨著時間、科技、文化和語境而改變的概念，那也就表示前面所述的電影符號學範疇論將無法排除變動、轉化的可能性。

科技日新月異，當今的數位化對於影視產業結構造成了根本性的影響。每日湧現的新技術，為創作者提供了各式型態的創作模式，衛星通訊和網際網路使得現今的娛樂有著更多的可能。

美術館有著空間上的限制，但館內的展覽內容，在時間向度與形式呈現上則是無邊無際的，甚至已經成為在當代社會裡人類視為重要的觀光景點之一。那美術館的吸引力是什麼?人類在這類場域的觀看體驗又是如何?

在Instagram上搜尋關鍵字「#TinderWedding」便可見逾千則貼文，Tinder是現今最主流的線上交友軟體之一，「#TinderWedding」表示人們透過軟體Tinder認識交往而順利結為連理的代名詞。