【AAhAA】人們追求的恐懼背後究竟是什麼？

近期，號稱厲陰宅宇宙中，最恐怖的惡魔Valak在2018年9月6日，即將上映獨立電影《鬼修女》，在溫子仁擔任導演的《厲陰宅2》，被稱為是比知名的「魍紅」安娜貝爾還要強大的存在，而使得全球熱愛恐怖的粉絲正期待著鬼修女的到來。

（近期常出現在各大網路平臺的魍紅Valak）

恐怖片也能成為一個宇宙？

鬼修女最初的設定只是《厲陰宅2》中出現的一個惡魔，而厲陰宅隨著續集的上映，許多讓人費解的設定與故事情節推動鬼修女的獨立電影產生，如同好萊塢的Marvel宇宙一般，許多電影系列不再以單一的角色來作為電影的續集，更多續集與獨立故事的電影產生是為了解釋電影中的「配角」而進行拍攝的電影，近期想打造紅衣小女孩宇宙的獨立外傳《人面魚》也即將在2018年11月23日上映。恐怖片之所以迷人之處，即是人可以永無止盡的探索與進一步做出詮釋分析的慾望，在一次次驚悚衍生之際，又能生成為無限的故事，恐怖片是否只是純粹的驚嚇？亦或為治癒焦慮的良藥？

（人面魚的內容改編自臺灣早期的鄉野傳說）

恐懼是一枚硬幣，它的兩面是人性（人頭）與制度（數字）

近幾年，以台灣都市傳說與神魔鬼佛為主題的戲劇與電影紛紛上映，如《通靈少女》、《血觀音》、《大佛普拉斯》與剛上映的《粽邪》，雖披著台灣習俗或驚悚鬼片的外皮；但許多人觀賞後才真正了解，驚悚的並非鬼怪、而是深藏在社會現象內的集體焦慮。

紅衣小女孩第一集主要的內容指出了現代青年因低薪的現象，結不了婚、買不了房與隔代教養下如何給予關係的安全感與穩定，紅衣小女孩的出現如同現代社會的意外一般層出不窮，即使你躲過了交通的混亂，你仍然躲不過食安下的危機；即便你自給自足或選擇有機食材，你依就躲不過低薪的命運。層層危機如同恐怖片的鬼怪一般潛伏在我們的日常之中，被外在環境的危機限制了自身的處境之際，還需面對關係中的慾望執念與怨氣沖天。第二集更將格局擴大，主線有三個代表不同年齡層、形象與困頓的女主角，更將一般人眼中的負面標籤：墮胎、八家將、未婚懷孕、強暴、社工師與嬰靈、虎爺、鬼屋、紅衣小女孩、華人文化中獨有的「解煞」文化變為一個硬幣正反面的遼闊格局，抹去恐怖驚悚片與社會寫實片的距離。

（電影《血觀音》帶出人世間最恐怖的始終是人性，在社會的掙扎中，只求活得像個人樣）

我看的是恐怖還是焦慮？

許多人看完恐怖靈異題材後留下的淚水並非驚嚇過後嚇出來的眼淚，而是在觀看恐怖片中的主角一邊面對外在著看不見眼前光明的隔間，一步步走著、一目目探索生跡，另一邊內在如同煮沸的水壺的刺耳焦慮，只能強壓心中的恐懼挺身面對。故事的結尾電影中的怨念如同空氣蒸發了，而處在我們內心的傷痕被噴灑些微的酒精，有些不甘我們無法完全化解，但我們還是必須繼續我們的生命故事，走在顛簸又恐懼的人生，處理未完的難題，直至生命停止那一刻。